撮影メモ 20220909
*カメラ：高橋光学（東亜光機） GELTO DIII
*レンズ：Anastigmat Grimmel 50/4.5
*フィルム：上海GP3 100
*撮影開始：2022/09/09
*撮影場所：庭17時ごろ
*メモ：新しいカメラの試写。上海は巻き太りが気になる。裏紙の幅が古いベスト判の金属スプールより僅かに広いのも巻き太りを招く原因かも。
撮影メモ 20220908
*カメラ：ADOX Adrette
*レンズ：Trioplan 50/3.5
*フィルム：上海GP3 100
*撮影開始：2022/09/08
*撮影場所：駅前周辺 16時ごろ
*メモ：新しいカメラの試写。ベストフィルムを上から押し込むのはちょっと難しいなと。上海の巻き癖はかなり強い。すぐ緩んでいくので多分隙間から光が入った。まぁ、最初の何本かはしかたない。
巻き太りが気になる。裏紙の幅が古いベスト判の金属スプールより僅かに広いのも巻き太りを招く原因かもしれない。最後のコマを取り切る前にフィルム室の中で詰まってしまってダークバックのなかで取り出す羽目になった。
*余談：猛暑を越えた現像液が死んでいた。定着液はよく働いた。
吉川速男「カメラと生活（戦時中の想出）」「カメラと戦災」
吉川速男（1890-1959）の『写真入門』（1946/アルス）から、後書きに当たる部分を。
戦前のアマチュア写真の盛り上がりに歩調を合わせて戦後1950年代に及んで実に三桁の著作を世に送り出した吉川だが、今現在、ネット上で彼の名を検索してもWikipedia（ja）には独立の項が無く、かえって 彼の写真集である『カメラと機関車』になぜか単独項があるあたりにWikipedia上の写真史情報の偏りがあるといえるか。
実のところ東京都写真美術館叢書の『日本の写真家事典』（2000）にも彼の項目はない。（日外アソシエーツの『日本の写真家』（2005）にはある）
幸い、JCIIが公開している「写真人とその本」のシリーズでは比較的早く（全45人のうちの6番目）に彼が登場している。
小・中学生時代は慶應義塾大学で同級生だった野島康三と写真同好会を結成していたらしい。鉄道写真の方面での活動は比較的知られている方だと思われるが、8mm・16mmの動画やステレオ写真方面でも幅広く活動していて、佐和九郎などもそうなのだけれども、むしろ現代の「写真表現」の視点から過去を眺めたときに本来的に写真・動画を横断して（通底するものとして）映像表現に取り組んだ彼らのマルチメディア的な活動（写真と動画を別物として切り分けてしまうのはむしろ新しい現象）の全体像を捉え損ねてしまうところはあると思われる。
閑話休題。この『写真入門』は戦後1946年、物資不足の中わら半紙のような粗悪な紙でパンフレットのような薄さで出版されている。敗戦の物資不足の中、まだカメラメーカーも感材メーカーも、出版社もなにもかもがまだ復興の端緒についたばかりの状況だった。
吉川は戦中も写真入門書を出し続けて、物資不足のなかどのような手段で代用し撮影するかを提案し続けていた。それがいち早く、彼自身焼け出され、何度か死線をくぐるような状況を経てなお、戦後の荒廃のなか確信を持って写真入門書を送り出すことが出来た事情であろうか。
彼のように長い期間、指導的な立場でエッセイ的な文章を書き続けてきた作家からは時代の奔流の中でそのときどきにどのような態度表明が求められたのか、その変遷も読み取り得て興味深い。
いずれこの本の前文の側も起こすつもりだ。
※ 字体等は文中のものに従ったが、PC上では表現できない書体もある。一部組み版ルールに従って省略された句読点を補うなどしている。あくまで個人研究用のメモである。
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カメラと生活
(戰時中の想出)
自分がカメラを手にしたのは十二歲の時であるが、それから孫を持つ此の年になるまで殆んど一日としてカメラを手から離したことはなかつた。それが太平洋戰以來終戰に到るまでの間、思ひもよらず一時中斷されてゐた。
物は失はれ易い。然し私の頭はカメラを失はうが、使用を中止して居ようが、そんなことでは少しの影響はなく、依然豐かな日光を見ては嬉しかつたし、爆擊下に春から夏、夏から秋と變化して行く野邊や汀の眺を寫眞の頭を以て落付いて味ひ得た。これがどれ程私を慰め元氣づけてくれたか判らない。
昭和廿年六月、その頃は終戰も近くであり、叉空襲の最も激しい頃であつたが、私の避難してゐた四日市と桑名との間の寒村朝日村も日日燒夷彈や大型爆彈に脅かされて居た。
此の中に私は心ゆくままに晚春から夏へかけての農家の仕事、野草、野鳥、昆蟲の生態を觀察する機會に惠まれ、非常に嬉しく思つた。
なほ生れて初めて焚木を積んだ車を曳き、時には農會から配給米を擔いで來ることもあつた。
「カメラより重き伊勢路の米運び」
その時の駄句である。拂曉戶外の庭先に星を仰ぎながら飯を炊く、初めは慣れなかつたが今は上手になり及第である。漸く明るくなる邊りの森、それが軈て旭光に赫く描き出される美しい自然界の姿は罹災してこそ味はれるのだと思つた。或日空襲の相間を見て辛じて奈良の野へと旅立つた。
勿論カメラなど絕對に使へぬ戰時下の旅であるから、前に度々この地へ來た時とは全く變つた氣持である。然し寫眞こそ寫さないが、見る眼は矢張り光の强さとか色彩の變化とか、眺める風景の構圓などいつもと變らぬ心であつた。カメラを持たぬ旅、然し同じく心の感光膜には强く寫眞が寫つてゐるやうに感じたのである。
櫻井の驛の乘換の四時間待合せに、空を眺めては敵襲を心配した其れと共に、眼には間近の大和三山の姿が萬葉の昔のまゝに映じる長閑さ。これが戰爭中かと考へずには居られなかつた。
遙か春日の山つづき、南に遠い龍王山の山腹の或る村の狹い道に、崩れた土塀をしきりと手入れしてゐる農夫があつた。强い陽の光は黄色の土塀の芯までも貫く程に明るく照つて、壞れて行く物を保たうと努力する人の働きと强く私の心に映つた。破壞から建設へ、これはそこばかりの事ではなく、今日本全國の實際の姿ではないかと想出して考へてゐる。
◇
この平和な大和の空も其の時は戰時色で一杯になつてゐた。 私が昔のまゝの心で立つ山腹の古墳群の上にも盛んに橙色をした練習機が低空飛行で激しいエンジンの音を立てて過ぎてゐた。 私は地表に表はれてゐた土器のかけらの幾つかを拾つた。
それから數刻の後、 私は丹波市へ向ふ街道を洋傘をさして一人步いた。此の邊りでもし爆擊に遇つたら何うしようと考へると同時に、その不安はいつか遙か山腹に見える西山の古墳に掻消されてゐた。 カメラが欲しいなと思つて何氣なく腰に手をやると、カメラならぬ辨當の包のみであつて一人苦笑した。
天理敎社の境內のクローバーの一面に靑々と生えてゐる原に腰を下して晝飯にする。
私はこれまで如何なる旅にもカメラを持たずに出た事がないのに、今日こそはカメラの無いことに物足りなさを感じたと同時に、此上もない氣輕さからこれを機會にカメラからさつぱり離れようかなどと考へても見た。
◇
いやいやそれは間違つてゐる。もし今自分等が寫眞といふものを全くやめるとしたならば、向うの彼の山の麓にある法隆寺なり法輪、法起寺なり、或は彼方に遠くある東大寺や興福寺その他この野邊に散在する吾々祖先が殘した。偉大な文化を如何なる方法によつて世にとゞめ、世に紹介することが出來ようか、寫眞は私一人に與へられた使命ではない。この利器を以て日本中の人々がそれぞれ自分の關係ある方面の仕事に利用し、硏究の道具として飽くまで廣く深く使つて行かなければならないであらうと考へ直したのであつた。
◇
夏の春日野は綠に燃え、老杉は勢よく天に向つて伸びて行つてゐた。 たびたび此處はカメラを働らかせたところ、此の日だけは空手でたゞ眼から美しい眺を心ゆくまゝにむさぼつて吸込むやうな氣持で居た。
なだらかな高圓（たかまど）の山も、いつもの如く懷しく、三月堂の觀世音も變らぬ慈愛に滿ちた眼ざしで靜かな堂の中の一人の自分を見下してゐた。 此の時私は何時の將來か知らぬが今度平和に立返つた時にこそ、私は思ふ存分にカメラを再びここに活躍させなければならないといふ强い決意を固めた。
◇
その翌日は一日燒跡の東京とは天地の差がある京都の市中に出て、そして夜は叡山の麓高野川畔の親戚に落ちつき、 再び不安な電車の旅にかつて一々步いて訪れた西大寺、唐招提寺、藥師寺を窓近く眺めつゝ近畿山脈を東に越えるや、はからずも前夜の空襲に尙も炤々と燃えつある四日市の大火災の中を汽車で突破することになつた。
桑名の燒失、終戰、と再び住むに家を失つた東京へと戾つたものゝ轉々と流浪の生活をつゞけたのである。然し私は何時如何なる時もカメラといふものを忘れた事がなかつた。それが私の數度の罹災にも私の氣持を少しも變りないで保たせてくれたのであつた。
私は今日何ういふ氣分でゐるかと尋ねて下さる方々があるが、私は彼の日奈良の三月堂に決意したその撮影の計畫に今や私の餘生の全部を投出しているかゝるつもりであると答へた。
◇
戰爭は私共には非常な苦痛を與へた。然し私は自分一個の人生には實に得難い多くの事物を敎へてくれたのであると感じてゐる。第一に運と云ふことであるが、天から遠慮なく落される爆彈、燒夷彈、機銃掃射の一通りを何回となく身近に受けて、當らぬ者には一つも當らぬこと、これは運命と思ふ。步き度くないに餘儀なく諸所方々と步かせられ、新らしい生活に肉體勞働も覺へさせられた。然し私は損をしたとは考へてゐない。
カメラと戰災
實にカメラどころではない、尊い人命から巨萬の富や領土さへ失はれた大戰爭、しかし今幸と命だけは全うした私は、假寓生活の中に、時に全國の寫眞家が何うして居られることやら、嘸や澤山のカメラや得難い作品も失はれたことであらうと考へたりする。
自分は日本橋、京橋、大森、大久保と罹災を重ね、疎開の荷物を送出せぬばかりに過去の所有物の一切を失つて、唯失はなかつたものは、生命と元氣と手に握つてゐるのは單玉の箱型豆カメラー個、家もなし寢具すら持たず、家族もばらばらに生活してゐる有樣であるが、相變らずカメラへの鬪心は少しも變つてゐない。
辛うじて求め得た現像藥と定着藥を目分量で液に溶き、ベークライト製辨當箱をやうやく探し求めて寫眞用と食事用に兼用して罐詰の空罐利用のタンク現像器まで案出して未だ寫眞趣味を樂しんでゐる。
私の復興は先づ寫眞から。而して過る日燒跡の或る店で古い高級機を求めることが出來た。闇市では小道具を求めた。ネジ、サンドペーパー、半田、ゴムノリ順々に手に入つてくる。
原稿用紙の手製、インクの手製、實にこの頃の自給生活は多忙である。それと云ふのは到底過去の水準にまで賣品を以て復活させるなどは當分思ひもよらぬからであるが、一方考へれば如何に巧妙精緻な道具も原理は簡單なものであつて、少しく工夫をこらし、努力を惜まなければ、敢て手製も不可能ではないと信じるからである。而して同じく造る以上は、少しでも進步させたいとまで考へて居るのである。
そこで、私が先づ順々と製作して行かうと計畫して、それを出來るだけ本書に揚げたわけで、幼稚な設計ではあるが、一つとして架空ではないつもりである。
全國の罹災寫眞家の方々が、私と同樣な試みから各々創意を加へられるならば、如何に珍らしいものが生れるだらうかを考へると、それを知ることが實に大きな樂みであり力である。幸と生命を保つて終戰を迎へることが出來た者は、誰れ一人として今後の日本の再建に責任のない人はない筈で、それを想ふと、老境に一步を踏入れたとはいへ、私は靑年諸君と同じ氣持で元氣で生活できる。
戶外は天日燦々、赤城颪と筑波颪にこの間まで荒寥たる野であつた武藏野は、今や一面の綠の畑に變つてゐる。小鳥は春の唄をうたひつゝ硝子窓の全部爆碎してゐる自分の假寓の窓に躍つて、元氣で起てよと促がしてるかの如くである。私は關東の大震災の日にも此の通りの憂目にあつて今は二度目の經驗濟である。又あの時の如く笑つて再生に向はうとして居る。實に人間は生きるためには苦勞するものであるとつくづく思ふ。その苦勞も軈ては想出の一つになるのだと思へば樂しい。想出のない平凡な人生は空虛なものかと考へて居る。私の手中の愛すべき單玉箱型カメラと、新調ではあるが過去の霸者、此二つが如何に活躍するかを今より御期待願ひたい。
茲に讀者諸君のご健祥を祈りつゝ本書の執筆を了る。
永見徳太郎（1928.06）「寫眞雜考（二）」（写真雑考 ２）（「明治文化研究 第四巻第六号」）
解説
三省堂の「明治文化研究」に掲載された永見徳太郎上京後の初期の仕事。写真雑考ということで、「写真に関する著書」「徳川慶喜と写真」「写真代金」「開業した外国写真師」「写真の抗議」という五つの小見出しが冒頭に掲げられているが最後の「写真の抗議」は本文にはない。続編にあるのだろうか。まだ確認していないが連番であるから前後の号にいくつか掲載記事があるものと思われる。
次の七号の国会特集号広告に「国家議員候補者列伝を手にして」の題で永見執筆記事の掲載予告があるがあまりに記事が多くなったことで分冊するということで掲載されず。分冊した分の記事について掲載が予告された9月号に当該記事の掲載があるかは今後の課題。
著名な人物や有名な資料から今ではよく分からない人物や書名までが登場するが、一部の外国人のカタカナ表記が現在と違うのは注意。頻出する「ビワト」は「フェリーチェ・ベアト」のこと。また、冒頭に登場する”大牛葉而列（ダギユエルレ）”は櫻所散人という人物のまとめた「印象啓徴」という書物に登場する表記と思われるが、文脈からいってダゲールのことである。
和蘭博士ジヲスコリデスなる人物が出てきて、はて？と首を傾げたところこの方のペンネームらしく。
ハルティングの今でいうならSF小説『西暦2065年』を近藤眞琴が訳したのが日本最初の翻訳SF小説『新未来記』で、この明治初年の訳文のなかに写真の発明が簡潔に記されているとのこと。
また後半部について、この当時写真師は有名人の写真を撮った場合はそれを焼き増しして売っていて（のちのいわゆるブロマイド写真）それが大人気であったというのを念頭においておくと分かり易いかと。ある種のメディア的な役割も担っていたわけだが、海外では既に当たり前であったにしろ、封建国家の最高権力者の写真を撮ってそれを売ろうと広告を出したのはさすがに物議を醸すことになる。
まさに雑多な写真エッセイという所で今だから興味深く読めるところも色々あり他の掲載号もおいおい探していく。
* なるべく原文のままに起こしていますが、一部書体や繰り返し記号、割り注などPC上では表しにくい部分、漢文に施された訓点、行末の句読点の省略などは適宜補い、または省略していますのでご承知おきください。あくまで個人の研究用のメモです。
* 2022/01/23 田浦ボンさんのご指摘を受け誤入力等を修正
続きを読む（2022/01/07版）永見徳太郎 写真誌等掲載記事（カメラ・写真関連中心）類 一覧
このリストは更新終了しました。新版をご覧ください。
以下は永見徳太郎の主に上京（1926年）後を中心に、カメラ・写真誌、ときに総合誌に掲載された中で主にカメラ・写真に関する記事を抜き出したものである。一部、彼の評伝的な関心で長崎に関する記事や詳細不明の記事も載せている。
従来の伝記作家の視界の外にあった部分で年譜の後半で「体調を崩したか」などとされていた空白部分である。今後充実させていくことで永見の上京後の精力的な活動と彼の活動を通して浮かび上がる昭和の写真史があると考えている。
なお、この時期を中心とした彼の活動で従来の伝記作家が見逃しているのは何も、カメラ・写真にまつわる活動だけでないことは述べておく。
旧来の評伝が、長崎との関わり、また芥川や菊池のとの関わりに傾いていることが後半生の記述の薄さにつながっている。それを補完するための作業である。あるいは、戦時中の永見の活動が見ようによっては時局におもねったととらえられかねないことへの曲筆もあったのではないか。それは永見という人間のありかたを帰って歪めるものであろうと思われる。
かなりの部分で国会図書館のデジタルアーカイブを参照している。ある程度は実本が手元にあるが、国会図書館のインターネット送信の対象となっていない記事については内容が確認できていない。
編集中(2022/01/05 現在)のものであり、抜けが多い。「カメラクラブ」（ARS）、「趣味」（趣味社（東郷堂））、「東郷堂通信（東郷通信）」（東郷堂）、「AMATURE CAMERA（紀文閣・玄陽社）」に執筆記事や作品の掲載が多数ある。ある程度は収集しているので、単著も含め、今後拡充していく。
充分に追えていないが、歌舞伎座やその他の舞台においての彼の職業カメラマンとしての撮影仕事も今後発掘が進むことが期待できるのではないかと思われる。
そしてこの先、長崎歴史文化博物館に収蔵されている尺牘集（※書簡集）は上京前のもの、とのことだが同時に上京後の書簡も保管されているとのことで、それらの整理から終戦から失踪までの間の彼の活動がなにがしか浮かび上がってこないかということを期待している。
1928
・アサヒカメラ 5(4)(25),朝日新聞出版, 1928-04
記事 寫眞珍談(一)/永見德太郞 / p387～389
・アサヒカメラ 5(5)(26),朝日新聞出版, 1928-05
寫眞珍談(二) / 永見徳太郞 / p510～511
・明治文化研究,三省堂,1928-06(第四巻第六号)に「寫眞雑考（二）」
※なお、次の七号の国会特集号広告に「国家議員候補者列伝を手にして」の記事の掲載予告があるがあまりに記事が多くなったことで分冊と謂うことで掲載されず。分冊分の掲載が予告された9月号に掲載があるかは今後の課題。
・中央公論 43(6)(485),六月號,中央公論新社, 1928-06-01
ペーロン/永見德太郞 / 89～92
・アサヒカメラ 6(1)(28),朝日新聞出版, 1928-07
記事 寫眞珍談(4) / 永見德太郞 / p84～87
・アサヒカメラ 6(3)(30),朝日新聞出版, 1928-09
記事 寫眞珍談(5) / 永見德太郞 / p309～310
・中央公論 43(11)(490);十一月號,中央公論新社, 1928-11-01
關西美食祿/永見德太郞 / 209～217
・歌舞伎 第4年(12)(47),歌舞伎出版部, 1928-12
毛剃の史實 / 永見德太郞 / p78～79
1932
・東京堂月報 19(12),9月號,東京堂, 1932-09
ブック・レヴィユーから 坪内博士の高著『歌舞伎画證史話』/永見德太郞 / 34～
・アサヒカメラ 16(6)(93),朝日新聞出版, 1933-12
上野彦馬 / 永見徳太郎 / p595～597
1934
・アサヒカメラ 17(1)[(94)],朝日新聞出版, 1934-01
上野彦馬 / 永見德太郎 / p105～107
・カメラ、 ARS社, 1934-04
「写真に縁ある流行唄」
・アサヒカメラ 18[(1)][(100)],朝日新聞出版, 1934-07
第三特輯 名士アマチユア傑作集 新緑の日本アルツス / 永見德太郎 / p128～129
・アサヒカメラ 18(2)(101),朝日新聞出版, 1934-08
舞台寫眞の研究 / 永見德太郎 / p212～214
・アサヒカメラ 18[(3)][(102)],朝日新聞出版, 1934-09
寫眞放談 / 永見德太郞 / p382～383
・アサヒカメラ 1934-10
「帝都夜間撮影記」
・アサヒカメラ 18(5),朝日新聞出版, 1934-11
特輯 露出の祕訣 顯微鏡寫眞の面白味 / 永見德太郎 / p551～564
・オール女性 昭和9年4月号 表紙・島崎蓊助に寄稿あり
1935
・写真月報 40(1),写真月報社, 1935-01
文壇フオトグループの誕生 / 永見德太郞 / p108～114
・アマチユア・カメラ 4(2)(38),玄陽社, 1935-02
コダツクヂユオ六二〇の試寫 / 永見德太郞 / p123～125
・アマチユア・カメラ 4(3)(39),玄陽社, 1935-03
花談議 / 永見德太郞 / p168～172
・旅 12(4),新潮社, 1935-04
カメラは與太る/永見德太郞 / p72～73
・アマチユア・カメラ 4(6)(42),玄陽社, 1935-06
初夏の伊豆大島行 / 永見德太郞 / p371～374
・アマチユア・カメラ 4(7)(43),玄陽社, 1935-07
長崎バツテン初期時代の私 / 永見德太郞 / p474～476
・旅 12(8),新潮社, 1935-08
能登の海女達/永見徳太郎 / p144～147
・総合文化雑誌「大和」第1巻第2,3号 大和発行所に寄稿有り
1936
・アサヒカメラ 21(1)(118),朝日新聞出版, 1936-01
繪畫に現はれた寫眞 / 永見德太郎 / p116～119
・アマチユア・カメラ 5(2)(51),玄陽社, 1936-02
特輯 最近の一般寫眞界の興隆とアマチユア寫眞熱の勃興について(二) / 福原信三 ; 堀口敬三 ; 永見德太郞 ; 岡利亮 ; 塚本閣治 / p108・124～
・明朗 (5月號),信正社, 1936-05
カメラを通して見た藝術家 / 永見德太郞 / p271
・明朗 (5月號),信正社, 1936-05
アマチユア放言 / 永見德太郞 / p699～702
※ カメラ・クラブ創刊
1937
・カメラ 18(1)(187),アルス, 1937-01
ローライの夜間撮影と補力現像 / 永見德太郞 / p80～82
・ペン 2(1),三笠書房, 1937-01
カメラの選び方 / 永見德太郞 / p90～93
・アサヒカメラ 23(1),朝日新聞出版, 1937-01
強力現像の威力 舞台寫眞の結果 / 永見德太郞 / p213～216
・雄弁 28(1);新年特大號,大日本雄弁会講談社, 1937-01-01
新しき家寶/永見德太郞 / 165～165
・長崎の迎陽亭で2月21-23日にわたって所蔵品の売り立てを行う（目録有り）
・実業の日本 40(3),実業之日本社, 1937-02
カメラは高級品でないといけないか / 永見德太郞 / p62～63
・アマチユア・カメラ 6(2),玄陽社, 1937-02
カメラの善用惡用――爐邊讀み物 / 永見德太郞 / p145～147
・アサヒカメラ 23[(3)][(132)],朝日新聞出版, 1937-03
記事 アーテイスト達の一瞬間 / 永見德太郞 / p559～563
・アサヒカメラ 23(4)[(133)],朝日新聞出版, 1937-04
續アーティスト達の一瞬間 / 永見德太郞 / p814～816
・上方 (77),上方郷土研究会, 1937-05
サツマとヒウガと其他/永見德太郞 / 5～
・いのち 5(5),光明思想普及會, 1937-05
大衆向カメラで樂しむ / 永見德太郎 / p220～224
・アサヒカメラ 24(1),朝日新聞出版, 1937-07
續々アーテイスト達の一瞬間 / 永見德太郞 / p145～147
・カメラ 18(8)(195),アルス, 1937-08
舞臺寫眞でよくやる縮尻 / 永見德太郞 / p163～165
・アサヒカメラ 24(2),朝日新聞出版, 1937-08
盛夏凉風寫眞術 昔は寫眞を何と言つたか / 永見德太郎 / p404～407
・アサヒカメラ 24(4)(139),朝日新聞出版, 1937-10
古寫眞ものがたり / 永見德太郎 / p648～651
・アサヒカメラ 24(5)(140),朝日新聞出版, 1937-11
古寫眞モノガタリ / 永見德太郎 / p785～787
・アサヒカメラ 24(6)(141),朝日新聞出版, 1937-12
古寫眞ものがたり / 永見徳太郎 / p920～922
・書物展望 7(12)(78),書物展望社, 1937-12
寫眞新聞 / 永見德太郞 / p24～29
1938
・カメラ 19(1月號)(200),アルス, 1938-01
夜間撮影の失敗防止法 / 永見德太郞 / p39～41
・アサヒカメラ 25(1)(142),朝日新聞出版, 1938-01
虎笑五題 / 永見德太郞 / p106～107
・カメラ 19(3月號)(202),アルス, 1938-03
咲いた咲いた櫻の花が / 永見德太郞 / p260～261
・アサヒカメラ 25(3)(144),朝日新聞出版, 1938-03
愉快な記念寫眞 / 永見德太郎 / p438～440
・アサヒカメラ 26(1)(148),朝日新聞出版, 1938-07
女形扮裝寫眞笑話 / 永見德太郞 / p115～116
・アサヒカメラ 26(2)[(149)],朝日新聞出版, 1938-08
尾上菊五郞丈寫眞美談 / 永見德太郞 / p334～335
・カメラ 19(12),アルス, 1938-12
幽靈寫眞を撮る / 永見德太郞 / p600～601
1939
・アサヒカメラ 27(1)(154),朝日新聞出版, 1939-01
偲べ聖戦其舞台劇 / 永見徳太郞 / p104～106
・カメラ 20(4),アルス, 1939-04
忠君愛國劇を寫すには / 永見德太郞 / p466～469
・江戸と東京,江戸と東京社,1939-06（第五巻復活第四号）に「高遠紀行 絵島をしのぶ」
・カメラ 20(9)(220),アルス, 1939-09
どの座が舞臺撮影を許すか / 永見德太郞 / p352～354
・アサヒカメラ 28(4)(163),朝日新聞出版, 1939-10
秋の撮影旅行異聞 / 永見德太郞 / 697～698
1940
・カメラ 21(1)(224),アルス, 1940-01
迎春祈世 / 永見德太郞 / p114～117
・旅 17(4),新潮社, 1940-04
櫻二題/永見德太郞 / p56～57
・カメラ 21(4)(227),アルス, 1940-04
下田と寫眞の因縁 / 永見德太郞 / p414～417
・旅 17(5),新潮社, 1940-05
旅に出た下岡蓮杖/永見德太郞 / p76～78
・政界往来 = Political journal 11(6),政界往来社, 1940-06
カメラ雜音 / 永見德太郞 / p230～232
・写真新報 50(9),写真新報社, 1940-08
樂屋裏秘帖 / 永見德太郎 / p6～8
・カメラ 21(11)(234),アルス, 1940-11
村童と子供 / 永見德太郞 / p504～506
1941
・日蘭協会会報,東京・日蘭協会,1941-02,日・蘭印通行回顧号に「日蘭親善・混血児の記録」
・写真研究（月刊國際藝術寫眞雑誌GALERIE 改題）,ガレリー・ニツポン・プレス,第五巻二号,1941.03,のp51に近況報告
・自警,自警会（警視庁内）,1941-06に「江戸時代の奢侈品禁止」
・黒船 18(7),黒船社, 1941-07
私の舞台寫眞 / 永見德太郞 / p24～25
・國民演劇 1(6),牧野書店, 1941-08
舞臺寫眞の撮影 / 永見德太郞 / p114～118
・黒船 18(11),黒船社, 1941-11
第二回寫眞展目録 / 永見德太郞 / p21～23
1942
・サンデー毎日 昭和17年5月10日号,大阪毎日新聞
ヒンヅー教の祭礼
1943
・旬刊 美術新報 第65号 昭和18年7月上旬号 ヂォットオと北宗画
黄檗僧と北宗画
・旬刊 美術新報 第50号 昭和18年2月上旬号 アフリカ美術・南蘋派
長崎の沈南蘋派
1947
・心の花 51(10)(588),竹柏会, 1947-10
十月集--(その二)「わが文わが歌」と長崎 / 永見徳太郎 / p17～18
・心の花 51(11)(589),竹柏会, 1947-11
三人集 / 永見徳太郞
